Austral Comunicación https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion <div><em>Austral Comunicación</em> es la publicación científica de la Facultad de Comunicación de la Universidad Austral, que se propone recoger y difundir trabajos de investigación aplicada y de teoría básica de las diferentes tradiciones, tendencias y líneas de las Ciencias de la Comunicación.</div> <div id="announcementsHome"> <h3>&nbsp;</h3> </div> Facultad de Comunicación - Universidad Austral es-ES Austral Comunicación 2313-9129 <p>Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo. En caso de que puedan publicar en otra revista una traducción del artículo ya publicado en&nbsp;<em>Austral Comunicación,&nbsp;</em>se pide dejar constancia en la versión traducida sobre la publicación original.<br>La licencia utilizada es CC BY-NC-SA, que permite compartir (copiar y redistribuir el material en cualquier medio y formato) y adaptar (remezclar, transformar y construir sobre el material) bajo los siguientes términos: atribución (reconocer la autoría) y no comercial (no se puede utilizar el material para fines comerciales). Actualización: 1 de febrero de 2022.<br><em>Austral Comunicación</em> permite al autor(es) retener los derechos de publicación sin restricciones.</p> Presentación: el audio en el centro de la comunicación https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/970 <p>La revolución digital ha provocado en los medios una profunda transformación. La convergencia tecnológica, empresarial y profesional generada en el entorno digital ha llevado a los medios hacia una creciente diversificación, abriendo nuevas posibilidades a los lenguajes de la comunicación, que ahora libran verdaderas batallas por la atención de los usuarios en diversidad de plataformas (Scolari, 2022).<br>Entre estas nuevas posibilidades del lenguaje, la comunicación sonora ha adquirido un nuevo protagonismo impulsado por los podcasts, las interfases de voz y el más reciente audio social. La radio ha cumplido cien años, los podcasts alcanzan la mayoría de edad en 2022, los altavoces inteligentes se generalizan en los hogares. Viejos y nuevos modelos coexisten y demuestran que el audio no pasa de moda. Todo lo contrario, medios y marcas encuentran en el audio nuevas formas de contar y contarse desarrollando una estrategia sonora. Por todo ello, algunos autores hablan de la “era de la audificación” (Martínez-Costa y Legorburu, 2020), de una “nueva edad de oro” del audio (Scolari, 14 de febrero de 2021) y del “renacimiento del audio digital” (Piñeiro-Otero y Pedrero-Esteban, 2022).</p> María José Muller María del Pilar Martínez-Costa Derechos de autor 2022 María José Muller, María del Pilar Martínez-Costa https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 11 10.26422/aucom.2022.1102.mar Pasado y presente de las mediatizaciones de sonido/audio https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/897 <p><span class="TextRun SCXW67885498 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">Este artículo propone una revisión de mediatizaciones de sonido/audio consideradas como novedosas </span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">en el actual ecosistema mediático</span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">.</span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0"> Se trata de fenómenos propios del ecosistema de plataformas, pero también tienen incidencia en la vida cotidiana. Sería imposible </span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">realizar </span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">un recorrido exhaustivo </span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">desde </span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">propuestas para intersticios individuales o interindividuales</span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0"> hasta aquellas que procuran un alc</span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">ance masivo. Entre las primeras</span> <span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">se encuentran </span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">las aplicaciones para </span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">órdenes de voz o los mensajes de audio</span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0"> en las de plataformas de mensajes</span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">;</span> <span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">e</span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">ntre las segundas, serán revisados </span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">el renacer del audiolibro y la</span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0"> explosión del </span></span><span class="TextRun SCXW67885498 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW67885498 BCX0">podcasting</span></span><span class="TextRun SCXW67885498 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">. </span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">La metodología será la de la </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW67885498 BCX0">sociosemiótica</span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0"> de las mediatizaciones con un enfoque </span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">ecosistémico</span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">. </span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">El objetivo central es ofrecer un aporte más a</span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0"> las</span> <span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">prácticas </span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">interdisciplinari</span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">as</span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0"> con </span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">las </span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">que se vienen investigando las mediatizaciones soportadas en redes sociales. </span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">Se tendrán en cuenta tres niveles: el de los dispositivos técnicos aplicados en la producción, distribución y recepción, el de los formatos discursivos que se proponen y sus relaciones con diferentes tipos de movilidad en la recepción. </span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">El momento actual será comparado </span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">con</span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0"> los momentos previos de las mediatizaciones de sonido/audio para establecer las permanencias y las continuidades</span><span class="NormalTextRun SCXW67885498 BCX0">.</span></span><span class="EOP SCXW67885498 BCX0" data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559739&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;</span></p> José Luis Fernández Derechos de autor 2022 José Luis Fernández https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 31 10.26422/aucom.2022.1102.jlf Profesionalización e industrialización del modelo productivo del podcast en la Argentina https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/900 <p><span data-contrast="auto">Este artículo se propone analizar la situación particular de la producción de podcast en la Argentina entre los años 2019 y 2020. Para realizar ese trabajo se toman en cuenta aristas relacionadas a los contenidos, su comercialización, su distribución y sus modos de producción. La relevancia de analizar esta cuestión está ligada al estado o momento en el que se encuentra la producción de </span><em><span data-contrast="auto">podcasts</span></em><span data-contrast="auto"> en América Latina en general y en la Argentina en particular. Sellas y Bonet (2019) consideran al podcast como una producción cultural no industrializada.</span><span data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559739&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;<br></span><span data-contrast="auto">Este trabajo toma una metodología descriptiva adoptada que permite realizar descripciones, análisis y categorizaciones de los modelos estudiados en los casos analizados (nueve). Se utilizan dos métodos principales de obtención de información sobre el objeto en cuestión: el análisis de contenido y elementos de los espacios estudiados (</span><em><span data-contrast="auto">apps</span></em><span data-contrast="auto">, perfiles en plataformas y webs) y entrevistas semiestructuradas en profundidad con distintos actores clave.</span><span data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559739&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;<br></span><span data-contrast="auto">El artículo encuentra que el podcast se inserta en el ecosistema radiofónico digital como una producción cultural que excepcionalmente se realiza de manera profesional y rentable. En el ámbito argentino, aún en las productoras más relevantes la producción se realiza de manera amateur o voluntaria por dificultades para la generación de ingreso. Esto redunda en unos contenidos principalmente conversacionales y poca inversión en formatos narrativos. Spotify aparece como un actor clave y de doble filo en este proceso de industrialización y profesionalización: tiene la capacidad de ampliar la llegada, pero también de generar una extrema dependencia en los modelos de financiamiento y producción del mercado local.</span><span data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559739&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;</span></p> Agustín Espada Derechos de autor 2022 Agustín Espada https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 33 10.26422/aucom.2022.1102.esp De la radio al podcast https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/901 <p><span data-contrast="auto">En el ecosistema mediático contemporáneo, la radio tradicional atraviesa un proceso inédito en su historia en el que ya no tiene el monopolio en la producción y distribución de contenidos en audio. Por ello, desde hace más de una década, la radio empezó a explorar alternativas de expansión en el universo del ciberespacio, que se traducen en el surgimiento de las ciberradios, el </span><em><span data-contrast="auto">podcasting</span></em><span data-contrast="auto">, el uso de redes sociales mediáticas, entre otras alternativas.<br></span><span data-contrast="auto">En el marco de estas transformaciones en pleno desarrollo, este trabajo de investigación se concentra en el </span><em><span data-contrast="auto">podcasting</span></em><span data-contrast="auto"> producido exclusivamente por emisoras de radio tradicionales. El objetivo general del trabajo es caracterizar y analizar la oferta de </span><em><span data-contrast="auto">podcasts</span></em><span data-contrast="auto"> de las principales radios AM de Argentina, en el primer semestre de 2022. Se logró realizar un diagnóstico orientado por diversos objetivos específicos: describir los tipos de </span><em><span data-contrast="auto">podcast</span></em><span data-contrast="auto"> que producen las emisoras estudiadas, especificar la dimensión estructural de los </span><em><span data-contrast="auto">podcasts</span></em><span data-contrast="auto"> y diferenciar géneros y formatos discursivos sonoros en los </span><em><span data-contrast="auto">podcasts</span></em><span data-contrast="auto"> nativos producidos por las radios estudiadas. Se considera que el alcance de dichos objetivos logró construir una radiografía actual sobre las estrategias de concepción y producción que las emisoras de radio conceden al </span><em><span data-contrast="auto">podcast</span></em><span data-contrast="auto"> como formato de expansión del discurso radiofónico. Entre otros aspectos, se logró evidenciar que el mayor volumen de producción de </span><em><span data-contrast="auto">podcast</span></em><span data-contrast="auto">s está principalmente asociado a productos subordinados a los contenidos de la emisión </span><em><span data-contrast="auto">broadcasting</span></em><span data-contrast="auto">. El volumen de producción de </span><em><span data-contrast="auto">podcasts</span></em><span data-contrast="auto"> no guarda una relación directa con las emisoras de mayor audiencia y la radio pública argentina se posiciona como la emisora que más apostó a la producción de </span><em><span data-contrast="auto">podcasts</span></em><span data-contrast="auto">. Finalmente, la producción de </span><em><span data-contrast="auto">podcasts</span></em><span data-contrast="auto"> nativos </span><em><span data-contrast="auto">online</span></em><span data-contrast="auto"> por parte de las emisoras de radio resulta incipiente, pero a la vez promisoria en relación con la elevada calidad de las ediciones</span><span data-contrast="auto">&nbsp;existentes hasta el momento.</span><span data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559739&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;</span></p> Claudio Avilés Rodilla Derechos de autor 2022 Claudio Avilés Rodilla https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 35 10.26422/aucom.2022.1102.avi Taxonomía del podcasting peruano https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/875 <p><span data-contrast="auto">El estudio plantea la observación y análisis de la práctica del </span><em><span data-contrast="auto">podcasting</span></em><span data-contrast="auto"> en Perú como un nuevo medio de comunicación en el escenario digital en permanente evolución y múltiples cambios.</span><span data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559739&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;<br></span><span data-contrast="auto">A partir de la realización de una cartografía se define una muestra de </span><em><span data-contrast="auto">podcasts</span></em><span data-contrast="auto"> peruanos con el fin de conocer su contenido sonoro. El análisis es además comparativo entre años 2019 y 2020, lo que permite observar la incidencia de la pandemia por Covid-19 en la producción de </span><em><span data-contrast="auto">podcasts</span></em><span data-contrast="auto">.&nbsp;</span><span data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559739&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;<br></span><span data-contrast="auto">Para el estudio se utiliza una investigación analítico-descriptiva de enfoque mixto: de un lado, cuantitativo, usando el análisis de contenido de la muestra, y de otro lado, cualitativo, por el análisis de los </span><em><span data-contrast="auto">podcasts</span></em><span data-contrast="auto"> muestra, con un alcance exploratorio por la observación de diferentes plataformas que alojan y distribuyen </span><em><span data-contrast="auto">podcasts</span></em><span data-contrast="auto">, la revisión de documentos académicos, estudios de mercado e información periodística.</span><span data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559739&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;<br></span><span data-contrast="auto">El estudio muestra la diversidad de la práctica del </span><em><span data-contrast="auto">podcasting</span></em><span data-contrast="auto"> peruano, su crecimiento e involucramiento con diferentes productores y medios de la industria de la comunicación. Además, propone una taxonomía del </span><em><span data-contrast="auto">podcasting</span></em><span data-contrast="auto"> en Perú, lo que ayuda a observar los diversos tipos de actores que producen estos contenidos sonoros digitales, las diferentes lógicas de producción y las formas sonoras y narrativas implementadas y en evolución para la realización de dichos contenidos.</span></p> Carlos Rivadeneyra Olcese Derechos de autor 2022 Carlos Rivadeneyra Olcese https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 33 10.26422/aucom.2022.1102.olc Anatomía del transpodcaster https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/911 <p><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">Mientras el </span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">podcast</span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> se consolida como </span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">nuevo </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW132807858 BCX0">nuevo</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> medio</span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">, crecen las experiencias de </span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW132807858 BCX0">transpodcasts</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">, </span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">es decir</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">,</span></span> <span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">desbordamientos </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW132807858 BCX0">transmedia</span> <span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">de los límites sonoros para e</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">xpandir</span> <span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">la narrativa</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> y ampliar la participación</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">, pero </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">siempre </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">manteniendo al </span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">podcast</span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> como el eje central de la historia.</span> <span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">En este contexto,</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> y a</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> partir del </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">estudio </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">de</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> la participación de </span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW132807858 BCX0">podcasters</span> </span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">independientes de la </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">c</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">iudad de Córdoba</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> (</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">Argentina</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">)</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">,</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> este </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">artículo </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">analiza </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">un nuevo perfil de </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">creador </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">de </span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">podcast</span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> vinculado </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">con</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> la producción de </span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW132807858 BCX0">transpodcast</span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">.</span> <span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">El objetivo central del trabajo es describir un conjunto de experiencias </span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW132807858 BCX0">transpodcast</span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> localizadas en esta ciudad, así como caracterizar a sus productores. </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">Mediante una</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> investigación cualitativa con trabajo de campo etnográfico</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">,</span> <span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">se obtuvieron datos relevantes </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">sobre </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">experiencias</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> de </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW132807858 BCX0">transmedia</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> sonora</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> desarrolladas durante el primer semestre del año 2021</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> en la capital de la provincia de Córdoba</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">. </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">De forma específica, e</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">l estudio se centró en tres podcasts concretos:</span> </span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">Parque Podcast</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">, </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">No me grites producciones</span> </span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">y </span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">Una bomba de tiempo</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">.</span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"> <span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">Las </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">técnicas aplicadas, en especial las </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">entrevistas en profundidad</span> <span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">mantenidas con cuatro productores de los proyectos mencionados</span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">, </span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">permitiero</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">n identificar características de estos usuarios </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">distintivas </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">de </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">otros perfiles descritos en </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">anteriores</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> investigaciones.</span> <span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">Tras el análisis</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">,</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> se concluyó que</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> los</span> <span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">integrantes</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> estables</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> de </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">equipo</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">s</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> multidisciplinar</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">es</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> que </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">diseñan y ejecutan</span> </span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">podcasts</span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"> <span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW132807858 BCX0">transmedia</span> <span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">se profesionalizan y</span> <span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">designan,</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> al menos</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">, a</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> un coordinador con una mirada integral del proyecto. </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">Estas personas</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> se encuadran </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">en el perfil de productor o productora </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW132807858 BCX0">transmedia</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">, y de manera específica en </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">un nuevo perfil o rol de </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">usuario</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">-productor</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> de </span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">podcast</span></span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"> <span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">que, en </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">contribución al debate</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0"> en la materia</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">, </span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">denominamos</span> </span><span class="TextRun SCXW132807858 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW132807858 BCX0">transpodcaster</span><span class="NormalTextRun SCXW132807858 BCX0">.</span></span><span class="EOP SCXW132807858 BCX0" data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559739&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;</span></p> Lucas Matías Contreras David García-Marín Claudia Gabriela Ardini Derechos de autor 2022 Lucas Matías Contreras, David García-Marín, Claudia Gabriela Ardini https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 31 10.26422/aucom.2022.1102.con Los podcasts informativos diarios en España https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/858 <p><span class="TextRun SCXW252406557 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">El </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">éxito del </span></span><span class="TextRun SCXW252406557 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">podcast</span></span><span class="TextRun SCXW252406557 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> informativo</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> diario</span> </span><span class="TextRun SCXW252406557 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW252406557 BCX0">The</span> <span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW252406557 BCX0">Daily</span></span><span class="TextRun SCXW252406557 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">, </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">un formato de audio inédito </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">nacido</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> en </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">un</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> periódico tradicional </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">y producido sobre bases narrativas y estéticas </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">diferentes a las del relato </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">radiofónico de actualidad, ha propiciado la </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">aparición</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> de</span> <span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">réplicas en cabeceras de prensa </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">de</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> papel </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">y</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> digital </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">en</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> todo el mundo. </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">Este trabajo describe la aparición y desarrollo de</span> <span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">l</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">as diferentes variantes de</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> los</span> </span><span class="TextRun SCXW252406557 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW252406557 BCX0">daily</span> <span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW252406557 BCX0">news</span> <span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">podcast</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">s</span></span><span class="TextRun SCXW252406557 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> en España</span> <span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">y </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">propone</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> un análisis comparativo entre los tres títulos </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">más competitivos</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> entre sí</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">: </span></span><span class="TextRun SCXW252406557 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">El Mundo </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">a</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">l </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">d</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">ía</span></span><span class="TextRun SCXW252406557 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">, del diario </span></span><span class="TextRun SCXW252406557 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">El Mundo</span></span><span class="TextRun SCXW252406557 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">; </span></span><span class="TextRun SCXW252406557 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">Un tema Al Día</span></span><span class="TextRun SCXW252406557 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">, de </span></span><span class="TextRun SCXW252406557 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW252406557 BCX0">elDiario</span></span><span class="TextRun SCXW252406557 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">; y </span></span><span class="TextRun SCXW252406557 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">Hoy en </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">EL PAÍS</span></span><span class="TextRun SCXW252406557 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">, </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">del periódico </span></span><span class="TextRun SCXW252406557 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">El País</span></span><span class="TextRun SCXW252406557 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">. A partir de un estudio cuantitativo y cualitativo </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">sobre </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">28</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> variables </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">narrativ</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">as</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">, expresivas y estratégicas</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">, el estudio </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">sistematiza</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> los </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">rasgos distintivos</span> <span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">de un</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> formato </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">que</span> <span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">ha renovado</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> los cánones del relato informativo sonoro </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">y </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">que ha </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">convertido</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> el audio en nuevo y cada vez más eficiente canal de </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">comunicación</span> <span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">para l</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">a prensa</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">.</span> <span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">Los resultados revelan que este formato </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">‘</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">explica</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">’</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> y no solo </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">‘</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">cuenta</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">’</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> la actualidad; que está muy vinculado a la figura del conductor; que ayuda a comprender y valorar mejor el trabajo del periodista; y que se convierte en un </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">valioso</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> repositorio </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">documental </span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0">de audio digital</span><span class="NormalTextRun SCXW252406557 BCX0"> fácilmente recuperable y reutilizable.</span></span><span class="EOP SCXW252406557 BCX0" data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;</span></p> Laura Martínez Otón Asier Leoz Aizpuru Luis Miguel Pedrero Esteban Derechos de autor 2022 Laura Martínez Otón, Asier Leoz Aizpuru, Luis Miguel Pedrero Esteban https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 27 10.26422/aucom.2022.1102.leo Radio y podcast: la nueva vida de la ficción sonora en España (2012-2021) https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/827 <p><span class="TextRun SCXW70482425 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">Esta investigación</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> pretende</span> <span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">reflejar</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> la etapa de </span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">florecimiento</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> que vive la ficción sonora en España, un género que tuvo </span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">su época más esplendorosa</span> <span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">en los años </span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">50</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> y </span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">60</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> del siglo </span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">pasado.</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> Entonces, en </span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">una radio controlada</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> por la censura</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">,</span> <span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">reinaba en</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> las parrillas de programación. La llegada de la televisión, primero</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">,</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> y </span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">de la</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> libertad informativa que trajo consigo la democracia, después</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">,</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> dieron lugar a su declive y a su práctica desaparición</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">.</span> <span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">Sin embargo, a partir de</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> 2014, </span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">paralelamente</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> al auge del </span></span><span class="TextRun SCXW70482425 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">podcast</span></span><span class="TextRun SCXW70482425 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> en EEUU, este formato de audio </span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">estaría convirti</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">é</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">ndo</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">se</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> en</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> un factor clave para su despertar tras </span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">cuatro</span> <span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">décadas de letargo. </span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">Con la finalidad de investigar este fenómeno, se ha procedido, por un lado, a entrevistar a los</span> <span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">productores</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> de </span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">ficción de las cuatro emisoras generalistas de cobertura nacional: </span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">Cadena SER, COPE, </span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">Onda Cero</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> y</span> <span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">RNE</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">, y</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">, por otra parte, a analizar en profundidad las producciones</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> de </span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">los últimos</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> diez años. Entre las conclusiones, </span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">destaca el vínculo existente entre la recuperación de los dramáticos y el crecimiento del </span></span><span class="TextRun SCXW70482425 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">podcast</span></span><span class="TextRun SCXW70482425 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">, así como la preponderancia tanto de</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> las adaptaciones de </span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">novelas</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> y películas</span><span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0"> sobre las creaciones originales, como de las entregas únicas frente a las series.</span> <span class="NormalTextRun SCXW70482425 BCX0">Además, se evidencia cómo el empeño de los profesionales suple las limitaciones empresariales que impiden que haya un mayor volumen de producción.</span></span></p> Sara Ruiz Gómez Mario Alcudia Borreguero José María Legorburu Hortelano Derechos de autor 2022 Sara Ruiz Gómez, Mario Alcudia Borreguero, José María Legorburu Hortelano https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 30 10.26422/aucom.2022.1102.gom Radio Marca: historia empresarial del primer proyecto de radio especializada en temática deportiva en España https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/871 <p><span data-contrast="auto">La implantación de Radio Marca en el panorama radiofónico español a comienzos del siglo XXI supuso un hito por ser la primera radio especializada de temática deportiva en España. La historia empresarial de este medio está vinculada a la iniciativa del grupo Recoletos.&nbsp;</span><span data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;<br></span><span data-contrast="auto">Radio Marca comenzó sus emisiones en un contexto en el que los medios de comunicación en España se estaban adaptando a la nueva realidad propiciada por la llegada de la tecnología digital. Pese a ser concebido como un proyecto enfocado a la difusión de la señal a través de la llamada radio digital (DAB), la escasa implantación de este sistema obligó a los responsables de la emisora a redirigir la emisión hacia la frecuencia modulada.&nbsp;</span><span data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;<br></span><span data-contrast="auto">Este artículo presenta los resultados de una investigación desarrollada a partir de la realización de trece entrevistas en profundidad a directivos, responsables y profesionales que pusieron en marcha el proyecto, además de la consulta de fuentes bibliográficas, entre las que destaca el documento con el que el grupo Recoletos solicitó la licencia de emisión de DAB.&nbsp;</span><span data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;<br></span><span data-contrast="auto">El estudio concluye que la figura de Manuel Saucedo fue clave para el crecimiento horizontal del grupo. Radio Marca fue una apuesta de Recoletos para extender su influencia periodística en el mercado de la información deportiva. Para ello, creó un proyecto pionero en España con la ideación de una emisora de radio especializada en la actualidad del deporte como contenido principal.</span></p> Alfonso Muerza Avelino Amoedo-Casais Derechos de autor 2022 Alfonso Muerza, Avelino Amoedo-Casais https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 28 10.26422/aucom.2022.1102.mue Las preferencias radiofónicas de los jóvenes chilenos https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/892 <p><span class="TextRun SCXW228034236 BCX0" lang="ES-CL" xml:lang="ES-CL" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW228034236 BCX0">La </span><span class="NormalTextRun SCXW228034236 BCX0">radio se enfrenta hoy a los cambios y desafíos que el entorno le demanda, especialmente las plataformas digitales. Y aunque los radiodifusores han sabido adaptarse a este nuevo escenario a través de la Radio 2.0, los contenidos siguen siendo los mismos, lo que provoca una audiencia cada vez menos interesada en la radio tradicional, como son los jóvenes universitarios. Este estudio de carácter mixto mediante un barrido documental, </span></span><span class="TextRun SCXW228034236 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW228034236 BCX0">grupos focales</span></span><span class="TextRun SCXW228034236 BCX0" lang="ES-CL" xml:lang="ES-CL" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW228034236 BCX0"> y encuestas aplicadas a 383 estudiantes universitarios de la ciudad de Concepción, Chile, busca</span></span><span class="TextRun SCXW228034236 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"> <span class="NormalTextRun SCXW228034236 BCX0">identificar los contenidos </span><span class="NormalTextRun SCXW228034236 BCX0">radiofónicos que prefieren los jóvenes universitarios y determinar cómo ese grupo se relaciona con el medio</span></span><span class="TextRun SCXW228034236 BCX0" lang="ES-CL" xml:lang="ES-CL" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW228034236 BCX0"> sonoro</span></span><span class="TextRun SCXW228034236 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW228034236 BCX0">.</span></span> <span class="TextRun SCXW228034236 BCX0" lang="ES-CL" xml:lang="ES-CL" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW228034236 BCX0">El análisis permite saber en qué horario escuchan, por qué soporte, los temas que les atraen y las características del emisor que prefieren. Entre los resultados, se destaca el que los jóvenes no se informan a través de la radio, ni tampoco se sienten representados por la programación radial, encontrándola regular, pero sin embargo sí escuchan radio. Entre sus preferencias temáticas destacan la cultura, los viajes y la tecnología, comunicada a través de expertos y no de personas que simplemente leen una noticia. Esto es un claro indicio de </span><span class="NormalTextRun ContextualSpellingAndGrammarErrorV2Themed SCXW228034236 BCX0">que</span><span class="NormalTextRun SCXW228034236 BCX0"> si no se generan estrategias orientadas a atender las demandas de este segmento, existe un riesgo de hipotecar una audiencia futura y necesaria para la radiofonía en Chile.</span></span><span class="EOP SCXW228034236 BCX0" data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;</span></p> Rigoberto Albornoz Suárez Fernando Fuente-Alba Cariola Marina Vázquez Guerrero Derechos de autor 2022 Rigoberto Albornoz Suárez , Fernando Fuente-Alba Cariola, Marina Vázquez Guerrero https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 23 10.26422/aucom.2022.1102.alb Motivaciones de los consumidores de música en plataformas de streaming https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/895 <p><span class="TextRun SCXW152307916 BCX0" lang="ES" xml:lang="ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW152307916 BCX0">Este artículo busca analizar las motivaciones de los consumidores de música en las plataformas de </span></span><span class="TextRun SCXW152307916 BCX0" lang="ES" xml:lang="ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW152307916 BCX0">streaming</span></span><span class="TextRun SCXW152307916 BCX0" lang="ES" xml:lang="ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW152307916 BCX0"> desde el enfoque de los usos y gratificaciones, considerando sus implicaciones en la difusión y consumo de publicidad. La investigación se basa en los hábitos de los usuarios de la plataforma Spotify. A través de métodos y procedimientos cuantitativos y desde un enfoque exploratorio y descriptivo, la investigación constata que los usuarios consumen música digital principalmente en busca de inspiración y relación, transformando la forma de afrontar las situaciones cotidianas. En dichas condiciones, el impacto de la publicidad es relativamente bajo.</span></span></p> Clovis Reis Fabrícia Durieux Zucco Lucas Silveira Gonçalves Derechos de autor 2022 Clovis Reis https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 18 10.26422/aucom.2022.1102.rei El audiolibro digital y las alternativas de la narración sonora https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/814 <p><span data-contrast="auto">El audiolibro digital es un documento de origen digital y una experiencia mediática, cuyo acceso, distribución y consumo es similar al de otro tipo de contenidos audiovisuales del ecosistema digital contemporáneo. En la actualidad, se dispone de herramientas para enriquecer la estructura narrativa de los audiolibros digitales a través del uso creativo de los elementos del lenguaje sonoro. Sin embargo, subsiste la idea de que es la extensión de un libro impreso y se concibe como la grabación sonora de este. Esta perspectiva limita las posibilidades expresivas, creativas y artísticas de la estructura narrativa del audiolibro digital.</span><span data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;<br></span><span data-contrast="auto">El objetivo de este trabajo es establecer los modos de producción sonora de los audiolibros digitales a partir del análisis de la forma en la que se emplean los elementos del lenguaje sonoro. Para ello, se utilizó la metodología cualitativa y se formuló el marco histórico y conceptual del audiolibro desde la perspectiva de la documentación sonora. Asimismo, se definió como un tipo de documento de origen digital y se establecieron sus cualidades: contenido, estructura, contexto, formato y soporte. Se eligió la estructura como categoría de análisis porque refiere a las características físicas e intelectuales de la</span><span data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;</span><span data-contrast="auto">información sonora y se definieron los elementos del lenguaje sonoro como componentes esenciales de la narrativa sonora. Luego, se llevó a cabo la escucha atenta y el análisis de contenido de los elementos del lenguaje sonoro de tres obras de la literatura universal: </span><em><span data-contrast="auto">La Ilíada </span></em><span data-contrast="auto">de Homero, </span><em><span data-contrast="auto">Los miserables</span></em><span data-contrast="auto"> de Víctor Hugo y </span><em><span data-contrast="auto">Crimen y castigo</span></em><span data-contrast="auto"> de Fedor Dostoievsky. Con ello, se determinó cómo se emplearon los elementos del lenguaje sonoro en la estructura narrativa. Como resultado de esta investigación, se identificaron dos modos de producción con base en su estructura narrativa: 1) el tradicional, que puede ser denominado también “libro leído”; y 2) el enriquecido. </span><span data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;</span></p> Perla Olivia Rodríguez Reséndiz Derechos de autor 2022 Perla Olivia Rodríguez Reséndiz https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 25 10.26422/aucom.2022.1102.rod Posverdad: una crítica desde la perspectiva de la Infocomunicación https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/868 <p><span class="TextRun SCXW105556019 BCX0" lang="ES" xml:lang="ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW105556019 BCX0">El término “posverdad” ha ganado notoriedad en los últimos años en un contexto tecnológico conflictivo, con la difusión de noticias falsas y distorsiones de la verdad en el contenido de Internet. El concepto ganó notoriedad en 2016, cuando recibió un espacio en el diccionario de Oxford dedicado a la nomenclatura, que se refería a la “posverdad” como el acto de relatar o denotar circunstancias en las que los hechos objetivos son menos influyentes para forzar la opinión pública que las apelaciones a la emoción y la creencia personal. Sin embargo, el fenómeno no es nada nuevo. Lo que nos llevó a un problema más complejo sobre la posverdad. Este artículo hace una revisión bibliográfica sobre los conceptos de Complejidad de Edgar Morin y los principios del paradigma tecnológico de Castells, trazando un diálogo desde las dos perspectivas para proporcionar un debate sobre la “posverdad” desde una perspectiva epistemológica del campo de la </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW105556019 BCX0">Infocomunicación</span><span class="NormalTextRun SCXW105556019 BCX0">. A lo largo de este artículo ensayístico, reflexionamos sobre cómo este concepto de “posverdad” es inaplicable a la ciencia y, en consecuencia, al contexto de la investigación en </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW105556019 BCX0">Infocomunicación</span><span class="NormalTextRun SCXW105556019 BCX0">.</span></span><span class="EOP SCXW105556019 BCX0" data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559738&quot;:120,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;</span></p> Flavia Lopes Sales Nascimento Derechos de autor 2022 Flavia Lopes Sales Nascimento https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 21 10.26422/aucom.2022.1102.lop Periodismo global en el siglo XXI https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/886 <p><span class="NormalTextRun SCXW91562937 BCX0">En este estudio de revisión teórica se procede a examinar las distintas concepciones sobre el denominado “periodismo global”, un tipo de periodismo cuya existencia se discute por parte de la doctrina a día de hoy. La metodología empleada comprende la recopilación bibliográfica y el análisis del cuerpo doctrinal publicado desde mediados de la década del 90 hasta la actualidad. A esta muestra se le añaden varios estudios de caso seleccionados con base en criterios cualitativos cuya función es ilustrar las distintas concepciones que los expertos han elaborado respecto al concepto de </span><span class="NormalTextRun SCXW91562937 BCX0">“</span><span class="NormalTextRun SCXW91562937 BCX0">periodismo global</span><span class="NormalTextRun SCXW91562937 BCX0">”</span><span class="NormalTextRun SCXW91562937 BCX0">. El trabajo llevado a cabo pretende poner en relación las teorías tradicionalmente enfrentadas sobre </span><span class="NormalTextRun SCXW91562937 BCX0">este concepto</span><span class="NormalTextRun SCXW91562937 BCX0"> con el fin de conocer, en primer lugar, si realmente se dan las condiciones para hablar de un tipo de periodismo nuevo e innovador que posea una entidad propia separada del periodismo internacional o si, por el contrario, no representa más que una utopía desde el punto de vista informativo. En segundo lugar, interesa conocer qué tipo de cambios y transformaciones ha sufrido el periodismo global desde su formulación hace tres décadas hasta el momento actual, teniendo en cuenta la evolución sufrida por las relaciones internacionales y la creciente complejidad de los fenómenos y crisis globales, cuyos efectos alcanzan </span><span class="NormalTextRun SCXW91562937 BCX0">prácticamente a la totalidad</span><span class="NormalTextRun SCXW91562937 BCX0"> de la población mundial. El resultado del análisis </span><span class="NormalTextRun SCXW91562937 BCX0">realizado</span><span class="NormalTextRun SCXW91562937 BCX0"> indica la necesidad de establecer un nuevo concepto operativo de periodismo global, más próximo a la realidad </span><span class="NormalTextRun SCXW91562937 BCX0">creada por los nuevos tiempos y basado en la cobertura de asuntos globales tratados desde una perspectiva transnacional, de forma clara y comprensible para audiencias no especializadas, mediante el recurso </span><span class="NormalTextRun SCXW91562937 BCX0">a </span><span class="NormalTextRun SCXW91562937 BCX0">fuentes de información y prácticas de trabajo colaborativas.&nbsp;</span></p> Samia Benaissa Pedriza Derechos de autor 2022 Samia Benaissa Pedriza https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 33 10.26422/aucom.2022.1102.ben Campañas de prevención del COVID-19 en el ámbito digital https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/842 <p><span class="TextRun SCXW149879617 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">El presente trabajo</span> <span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">exploratorio-analítico se centra en las campañas oficiales de prevención del COVID-19 en Argentina, en particular, el caso de la serie de </span></span><span class="TextRun SCXW149879617 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">spots </span></span><span class="TextRun SCXW149879617 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">“</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">Practiquemos la </span></span><span class="TextRun SCXW149879617 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW149879617 BCX0">cuidadanía</span></span><span class="TextRun SCXW149879617 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">”</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">, que llamaron a prevenir una segunda ola de contagios del virus. Sobre estos mensajes, se observan sus publicaciones en plataformas digitales y se plantea como objetivo general analizar la serie de propagandas oficiales y sus repercusiones en Twitter, a fin de determinar el lugar que ocuparon en ese contexto las categorías teóricas y políticas de </span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">“</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">cuidado</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">”</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0"> y </span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">“</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">ciudadanía</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">”</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">. Se analiza la narrativa del Estado nacional en pos de la salud </span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">pública y, además, la reacción de las personas usuarias de la plataforma digital seleccionada para el estudio de caso. El artículo propone, a modo de marco teórico, un rastreo por los términos centrales de los </span></span><span class="TextRun SCXW149879617 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">spots</span></span><span class="TextRun SCXW149879617 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0"> a fin de recuperar el sentido de las categorías de cuidado y ciudadanía</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">,</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0"> para luego avanzar en la estrategia metodológica, abordada íntegramente de forma digital y escalonada en dos niveles: primero se identifican </span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">los </span></span><span class="TextRun SCXW149879617 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">spots</span></span><span class="TextRun SCXW149879617 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"> <span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">en la plataforma </span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">YouTube</span> <span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">a fin de</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0"> para realizar una descripción densa de estos, luego, con la técnica del </span></span><span class="TextRun SCXW149879617 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW149879617 BCX0">webscraping</span></span><span class="TextRun SCXW149879617 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">, se recuperan los </span></span><span class="TextRun SCXW149879617 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">tweets</span></span><span class="TextRun SCXW149879617 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0"> que respondieron a esta campaña oficial. El análisis del corpus se centra básicamente en la identificación de los términos más recurrentes de las propagandas y en las respuestas en</span></span> <span class="TextRun SCXW149879617 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">Twitter, a partir de las nubes de palabras clave que formaron parte del relevamiento. </span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">Como</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0"> conclusión se </span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">manifiesta una</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0"> réplica negativa de las personas usuarias para con la estrategia del Gobierno y sus contradicciones narrativas</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">, destacando que el discurso oficial insta</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">ba</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0"> al cuidado, pero en la práctica se permitieron movilizaciones masivas</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">.</span> <span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">S</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">imultáneamente</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">,</span> <span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">esas</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0"> respuestas manifiestan un tono agresivo y direccionado hacia el comportamiento del </span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">presidente</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0"> y la </span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">vicepresidenta</span> <span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">y los instan </span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">a que </span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">“</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">den el ejemplo</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">”</span><span class="NormalTextRun SCXW149879617 BCX0">.</span></span><span class="EOP SCXW149879617 BCX0" data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559738&quot;:120,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;</span></p> Nazareno Lanusse Mariángeles Vallejos Derechos de autor 2022 Nazareno Lanusse, Mariángeles Vallejos https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 28 10.26422/aucom.2022.1102.lan Representaciones discursivas de la democracia en la prensa católica (1989-2011) https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/891 <p><span class="TextRun SCXW173276941 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW173276941 BCX0">El objetivo de este trabajo es abordar, a través del análisis del discurso y desde una perspectiva comparativa, las representaciones que del concepto de democracia tienen tres revistas católicas argentinas, a saber, </span></span><span class="TextRun SCXW173276941 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW173276941 BCX0">Cabildo</span></span><span class="TextRun SCXW173276941 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW173276941 BCX0">, </span></span><span class="TextRun SCXW173276941 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW173276941 BCX0">Criterio</span></span><span class="TextRun SCXW173276941 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW173276941 BCX0"> y </span></span><span class="TextRun SCXW173276941 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW173276941 BCX0">Nueva Tierra</span></span><span class="TextRun SCXW173276941 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW173276941 BCX0">. Nos interesa estudiar la relación entre religión y política desde el catolicismo, al que entendemos como un actor social protagónico en la historia nacional, y dar cuenta de su diversidad política a través de las formas empleadas por estas revistas para construir representaciones de un mismo objeto. Se propone, desde las categorías de la Lingüística Sistémico Funcional, caracterizar y comparar la construcción del objeto discursivo “democracia” y los paradigmas </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW173276941 BCX0">designacionales</span><span class="NormalTextRun SCXW173276941 BCX0"> que este integra</span><span class="NormalTextRun SCXW173276941 BCX0">. </span><span class="NormalTextRun SCXW173276941 BCX0">Para eso hemos construido un </span></span><span class="TextRun SCXW173276941 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW173276941 BCX0">corpus</span></span><span class="TextRun SCXW173276941 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW173276941 BCX0"> conformado por los editoriales de las revistas que, en la coyuntura de cambio de titularidad del poder ejecutivo, problematizan el concepto de democracia. </span><span class="NormalTextRun SCXW173276941 BCX0">El análisis discursivo de estas representaciones permitió dar cuenta de la diversidad política dentro de una matriz común: el discurso católico.&nbsp;</span></span></p> Victoria Tonelli Derechos de autor 2022 Victoria Tonelli https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 31 10.26422/aucom.2022.1102.ton Aproximación a la perspectiva “comunicación y cultura” https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/843 <p><span data-contrast="auto">La perspectiva “comunicación y cultura” en América Latina empieza a cobrar un lugar propio en la historia de los estudios de comunicación entre la década del 90 y la del 2000, refiriendo a un conjunto de autores/as y nociones incipientes que se debatieron en las décadas del 60, 70 y 80. La presente revisión bibliográfica se propone recorrer los abordajes recurrentes de tal perspectiva, que si bien actualmente es empleada por investigadores/as y ampliamente tematizada en el campo de la comunicación, no por ello ha dejado de ser polisémica, incluso poco específica. Asimismo, nos proponemos reflexionar sobre la relevancia de considerar la producción de ideas en su contexto de enunciación.</span><span data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;<br></span><span data-contrast="auto">Para ello, sistematizamos un conjunto de estudios que historizan el campo de la comunicación, donde nos centramos en cómo ha sido abordada la perspectiva “comunicación y cultura”. Entendemos que, a través de los aportes de la historia intelectual (Palti, 2014), es posible identificar la disputa de significado que supone tal perspectiva de análisis, atendiendo a las condiciones de enunciación de los sujetos en un momento determinado. En ese sentido, la aproximación a la perspectiva “comunicación y cultura” se enmarca en el contexto de ciertas discusiones teóricas, como la teoría de la dependencia y los debates de la nueva izquierda, que propiciaron elementos de análisis que favorecieron a una matización de la noción de “cultura”, principalmente las condiciones sociohistóricas y la indagación sobre las prácticas sociales y culturales de sectores subalternos.</span><span data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;</span></p> María del Carmen Cabezas María Paula del Prato Derechos de autor 2022 María del Carmen Cabezas, María Paula del Prato https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 23 10.26422/aucom.2022.1102.cab Siobhán McHugh. The Power of Podcasting. Telling True Stories Through Sound https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/835 Manuel Álvaro de La-Chica Duarte Derechos de autor 2022 Manuel Álvaro de La-Chica Duarte https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 4 10.26422/aucom.2022.1102.chi Andoni Orrantia ¿Cómo habla tu marca en podcast? El audio en la estrategia de marketing digital de tu empresa https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/951 Susana Herrera Damas Derechos de autor 2022 Susana Herrera Damas https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 3 10.26422/aucom.2022.1102.her Marcela Farré y Patricia Nigro. El libro blanco de la conversación https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/953 Mariana Ferrarelli Derechos de autor 2022 Mariana Ferrarelli https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 4 10.26422/aucom.2022.1102.fer Revigorizar el relato, necesidad de la radio https://ojs.austral.edu.ar/index.php/australcomunicacion/article/view/845 <p><span data-contrast="auto">Murray Schafer, el musicólogo canadiense que acuñó el concepto de “paisaje sonoro”</span> <span data-contrast="auto">(</span><em><span data-contrast="auto">soundscape</span></em><span data-contrast="auto">), solía lamentarse porque desde la Revolución Industrial hasta nuestros días la polución acústica había crecido varios decibelios. Pero su queja no consideraba únicamente el volumen de la sonoridad ambiente, sino también la calidad de aquello que la materia sonora, especialmente la mediática, ponía a disposición de las personas.</span><span data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335551550&quot;:1,&quot;335551620&quot;:1,&quot;335559731&quot;:0,&quot;335559739&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;<br></span><span data-contrast="auto">Schafer era un humanista que iba a contramano de la producción comercial hegemónica en la radiodifusión americana, desde Alaska hasta Tierra del Fuego. Y solo a alguien así podía ocurrírsele requerirles a las radios que dedicaran un espacio de sus programaciones al crepúsculo o al solsticio de invierno. Detrás de su reclamo, expresado durante una exposición en la Bienal Internacional de Radio en 2006 en la ciudad de México, estaba la convicción de que resulta imprescindible gestar propuestas que nos revinculen con la naturaleza y nos fortalezcan espiritual e imaginativamente.</span><span data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335551550&quot;:1,&quot;335551620&quot;:1,&quot;335559731&quot;:567,&quot;335559739&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}">&nbsp;</span></p> Ricardo Haye Derechos de autor 2022 Ricardo Haye https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-12-20 2022-12-20 11 2 1 23 10.26422/aucom.2022.1102.hay